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【评论】笔下唯看激电流字成盘龙走

2016-04-14 17:17:26 来源:艺术家提供作者:
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  从文字的实用性和书法艺术美两个方面来论述和描绘,草书的实用性是“去繁”,草书的艺术美是“存微”。杨涛先生把草书的动态美、静态美,豪壮的一面、飘逸的一面,静中有动的姿态、动中有静的姿态,都描绘得形象退真。草书有“婉若银钩”的刚,有“漂若惊弯”的柔,有“骇龙反踞”的劲猛,有“凌鱼奋尾”的流畅,处理的有声有色。

  线条是艺术生命魂灵的物质载体,细观之草书作品,中锋用的多,侧锋用得巧,就是在同一条线条中,有时既有中锋的表现,也有侧锋的表现,或先中锋后侧锋,或先侧锋后中锋,或中侧互换,内容丰富多彩。正如杨涛先生所说的“不管中锋侧锋,锤炼线条质量才是重中之重”。

秦观《好事近》35x103cm

  古人说,盖草书之为状也,婉若银钩,漂若惊鸾,舒翼未发,若举复安。虫蛇虬蟉,或往或还,类婀娜以羸羸,歘奋亹而桓桓。及其逸游盼向,乍正乍邪,骐骥暴怒逼其辔,海水窊隆扬其波。芝草蒲萄还相继,棠棣融融载其华。玄熊对踞于山岳,飞燕相追而差池。举而察之,又似乎和风吹林,偃草扇树,枝条顺气,转相比附,窈娆廉苫,随体散布。纷扰扰以猗靡,中持疑而犹豫。玄螭狡兽嬉其间,腾猿飞鼬相奔趣。凌鱼奋尾,骇龙反据,投空自窜,张设牙距。或若登高望其类,或若既往而中顾,或若倜傥而不群,或若自检于常度。

曹豳《春暮》69x34cm

  书法作为一门艺术,除去了使用功能,其主要特点就是“传情达意”从而达到审美的目的。草书作为书法艺术中最抽象、最具有思想和情感表现力的一种载体,由于在一定程度上削弱了文字表达的辅助性,更多地依靠书法本身的表现力。所以,草书中的个人性情表达,比其他书体要求更高、结合耿密切、作用更明显、意义更重要。杨涛先生将有意味的笔墨技能亦即法则的支撑抛掷空间,顺从自己性情的调遣,以个性化的方式进行空间变奏组合。这些的得力于他对汉字所独具的形式感的把握与控制,来自于中国美术学院四年的本科训练:而京城数年的苦研,使他的书法屡有进境——与其他书家相比,杨涛拥有极为精致的来自学院的专业技法训练,而这在当代书法创作中起着毋庸置疑的重要作用。

张祜《题金陵渡》69x69cm

  书法作为一门艺术,除去了使用功能,其主要特点就是“传情达意”从而达到审美的目的。草书作为书法艺术中最抽象、最具有思想和情感表现力的一种载体,由于在一定程度上削弱了文字表达的辅助性,更多地依靠书法本身的表现力。所以,草书中的个人性情表达,比其他书体要求更高、结合耿密切、作用更明显、意义更重要。杨涛先生将有意味的笔墨技能亦即法则的支撑抛掷空间,顺从自己性情的调遣,以个性化的方式进行空间变奏组合。这些的得力于他对汉字所独具的形式感的把握与控制,来自于中国美术学院四年的本科训练:而京城数年的苦研,使他的书法屡有进境——与其他书家相比,杨涛拥有极为精致的来自学院的专业技法训练,而这在当代书法创作中起着毋庸置疑的重要作用。

  杨涛先生的草书作品,是在正确地继承了古代文化传统的基础上,反映时代精神。个人性情以技法支撑和综合修养为基础,正确、更好、更有效地表达。他的书法历程是不断演绎的动态过程,达到了这个年龄阶段最成熟的程度,这样的书法家在一代人中不会很多,杨涛是其中少数的几个人之一。相信他对草书的创新能不断思考,不断地探索……

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